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《老酒馆》以开在大连好汉街的一家山东老酒馆为舞台,浓缩了1928年至1949年20余年间的中国社会变迁。这家酒馆的原型正是编剧高满堂的父亲当年闯关东时开的山东老酒馆。这里有说书人、生意人、手艺人、士兵、警察、混混……在你方唱罢我登场的群像式人物中,屹立在舞台中央的当数由陈宝国扮演的酒馆掌柜陈怀海。《大宅门》讲述老字号药铺百草厅的兴衰荣辱,《贫嘴张大民的幸福生活》通过柴米油盐的日常生活展现小市民的喜怒哀乐,《血色浪漫》使观众体味了特殊年代青年人的萌动青春,《情满四合院》用一个小院落见证了时代变迁,而《芝麻胡同》则在酱菜铺里反映人生百态。

互联网带来的变革也具有全方位和总体性特征,美育资源的重组也有多个层面。最基础的是传统美育资源的数字化,把诗歌、小说、歌曲、影像乃至文字、线条、色块、唱腔、旋律、镜头等转化为可在网络空间存储、再现和传输的形态,从而为互联网美育所用。进一步则是将那些因网而生的新的文化能力、文化样态和文化活动转化为美育资源。比如,动漫、网游等作为一种新兴的网络文艺形态已受到越来越多人重视,但其美育价值还远未得到发掘。事实上,动漫、手游、网游以及各种新媒体艺术展等文化产品或活动,都给人以美的熏陶,并激发人对自然、历史、文化和生活的思考,无不具有美育意义。应该说,类似资源并非隐藏在网络世界深处不可捉摸,相反,它们完全体现在认识美、鉴赏美、创造美的网络活动之中,只是由于这种活动与我们固有的美育经验重叠较少,因而需要全新的眼光、思维和话语,方能加以认识、激活和运用。众赢平台“邓逸群老师给我们上作品分析课,在分析《祝福》时,她说到鲁迅先生有个好朋友叫许寿裳,在评鲁迅的《祝福》的时候说过这样一段话:‘人世间的惨事不惨在狼吃阿毛,而惨在封建礼教吃祥林嫂。’这句话当时就像一道炫目的闪电,照亮了我对‘文革’的所有反思。”卢新华一下子想到,“文革”给中国社会造成的最大破坏,不是让经济走到了崩溃边缘,而是给每个人的身心都留下了无法愈合的伤痕。“从此我看‘文革’浩劫,我翻开‘文革’这本大书,也从歪歪斜斜、血迹斑斑的字缝中看到了两个字,便是‘伤痕’。”在这强大的冲击下,卢新华一下子有了《伤痕》的构思,并开始魂不守舍,最终一气呵成。在未婚妻家的阁楼里6个小时完成写作后,他笔一扔,心想“可以死了”。

为了展示1945年病痛中的冼星海,演员胡军减重17斤。影片结尾处,在哈萨克斯坦音乐家们的协助下,胡军饰演的冼星海强忍着病痛的折磨,完成了他人生中最后一次对《黄河大合唱》的指挥后,便病倒在异国他乡的舞台上,病倒在自己谱写的慷慨激昂、永世传唱的伟大旋律中。篮球世界杯决赛而娓娓道来的歌词,比影片已有的台词更戳心,“灰暗的深夜,是寂寞的世界”“我们于是流浪这座夜的城市”,寥寥几句唱尽奔波都市人的无助与妥协,而“你忘了吧所有的甜美的梦,梦醒后多久才见温暖的曙光”“像夜归的灵魂已迷失方向,也不去管情路上永恒太短暂”,更是唱出现代人对爱与温暖的迫切渴望。

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